But in the Palladio exhibition unde

But in the Palladio exhibition under review, there has been a move away from the plan and three-dimensional grid patterns explored earlier, and reversion to a more fundamental use of the three-dimensional volumetric model of analysis. Rather than tracing the modifications of the Wittkower-Rowe ABABA grid, Eisenman has identified three fundamental volumes characteristic of all 20 villas: the portico, or entry space (white); the transition or circulation spaces (grey), and the central or main spaces (black).

A volumetric typology has thus replaced the traditional geometrical schema attributed by Wittkower to Palladio’s villa typology. Further, Eisenman has not been content simply to model the villas as built, or the villas as redrawn by Palladio in the Quattro libri. Rather he has constructed a triple model for each villa − the plan as built or projected, the ‘ideal’ plan as redrawn by Palladio for publication, and the purported descriptive text accompanying these re-drawings. The models and drawings in this exhibition present all these different modes of villa-representation, layered one over the other.

Eisenman then introduces a third move, one that complicates the scene still further. Wittkower and Rowe, and of course, Le Corbusier, as well as most neo-Palladian architects, have concentrated their attention on the idea of the villa as a pure, freestanding, geometrical object, secure in its mathematical harmony and aesthetic unity. Despite the efforts of more recent historians to emphasise the nature of these villas as standing at the centre of large-scale farms dedicated to the agricultural development of the Veneto, this idea of the ideal villa has persisted.

Eisenman, however, has insisted on incorporating, where appropriate, the outhouses, barns and other constructions that linked the central house to its working function and the surrounding landscape − the barchesse or estate buildings. These, he insists correctly, form an integral part of the architectural ensemble, planned and often drawn by Palladio, but ignored by architectural historians.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แต่ในนิทรรศการปัลลาดีโอภายใต้การตรวจสอบ มีการย้ายแผน และสำรวจก่อนหน้านี้ลายเส้นสามมิติ และ reversion จะใช้พื้นฐานมากของแบบจำลองสามมิติ volumetric การวิเคราะห์ แทนที่จะติดตามการแก้ไขของตาราง Wittkower Rowe ABABA ไอเซนมานได้ระบุวอลุ่มพื้นฐานสามลักษณะของวิลล่า 20: โก้ หรือรายการพื้นที่ (สีขาว); เปลี่ยนหรือหมุนเวียนพื้นที่ (สีเทา), และช่องกลาง หรือหลัก (สีดำ)จำแนก volumetric ได้ดังนั้นแทนที่บันทึก โดย Wittkower จำแนกวิปัลลาดีโอของ schema geometrical ดั้งเดิม เพิ่มเติม ไอเซนมานไม่ได้เนื้อหาก็จะแบบวิลล่าสร้างขึ้น หรือวิลล่าออกใหม่ โดยปัลลาดีโอใน Quattro libri แต่เขาได้สร้างแบบจำลองสามสำหรับแต่ละวิลล่า−แผนสร้าง หรือคาดการณ์ 'อุดมคติ' วางแผนออกอีกครั้ง โดยปัลลาดีโอสำหรับสิ่งพิมพ์ และข้อความอธิบายเจตนาพร้อมวาดใหม่เหล่านี้ รูปแบบและรูปวาดในนิทรรศการนี้นำเสนอทั้งหมดเหล่านี้รูปแบบต่าง ๆ การแสดงวิลล่า ชั้นหนึ่งมากกว่าอีกไอเซนมานแนะนำย้ายสาม ที่ complicates ฉากยังคงต่อไปแล้ว Wittkower และ Rowe และ Le Corbusier ส่วนใหญ่เป็นเช่นสถาปนิกนีโอพาลเลเดียน มีเข้มความสนใจในความคิดของวิลล่าเป็นบริสุทธิ์ เมาส์ geometrical วัตถุ ทางในทางคณิตศาสตร์ความสามัคคีความสามัคคีความงาม ความคิดนี้ของวิลล่าเหมาะมียังคงอยู่แม้ มีการพยายามของนักประวัติศาสตร์ล่าสุดย้ำเนเจอร์วิลล่าเป็นศูนย์กลางเพื่อการพัฒนาด้านการเกษตรกับฟาร์มขนาดใหญ่ไอเซนมาน อย่างไรก็ตาม มียืนยันบนเพจ ที่ เหมาะ นอกแบบ บาร์นส์ และก่อสร้างอื่น ๆ ที่เชื่อมโยงบ้านเซ็นทรัลกับฟังก์ชันการทำงานและ−ภูมิทัศน์โดยรอบอาคาร barchesse หรืออสังหาริมทรัพย์ เหล่านี้ เขารมย์ถูกต้อง การเป็นส่วนหนึ่งของแบบสถาปัตยกรรมวงดนตรี การวางแผน และมักจะวาด โดยปาลาดิโอ แต่ละเว้น โดยนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แต่ในการจัดนิทรรศการภายใต้การทบทวน Palladio ได้มีการย้ายออกไปจากแผนและรูปแบบตารางสามมิติการสำรวจก่อนหน้านี้และการพลิกกลับไปสู่การใช้งานพื้นฐานของรูปแบบปริมาตรสามมิติของการวิเคราะห์ มากกว่าการติดตามการปรับเปลี่ยนของ Wittkower-Rowe สอาบาบาตาราง Eisenman ได้ระบุสามเล่มพื้นฐานลักษณะของทั้งหมด 20 วิลล่า: ระเบียงหรือพื้นที่เข้า (สีขาว); การเปลี่ยนแปลงหรือช่องว่างการไหลเวียน (สีเทา) และพื้นที่กลางหรือหลัก (สีดำ). จำแนกประเภทปริมาตรได้เข้ามาแทนที่จึงคีเรขาคณิตแบบดั้งเดิมโดย Wittkower ประกอบการจำแนกประเภทของวิลล่า Palladio นอกจากนี้ Eisenman ไม่ได้รับเนื้อหาเพียงแค่รูปแบบวิลล่าสร้างฐานะหรือวิลล่าที่เป็นวาดโดย Palladio ใน Quattro libri แต่เขาได้สร้างรูปแบบที่สามสำหรับแต่ละวิลล่า - แผนสร้างขึ้นเป็นที่คาดการณ์หรือแผน 'เหมาะ' เป็นวาดโดย Palladio สำหรับการตีพิมพ์และข้อความอธิบายประกอบภาพวาดโดยอ้างว่าใหม่เหล่านี้ รูปแบบและภาพวาดในงานนิทรรศการนี้นำเสนอทุกรูปแบบต่าง ๆ เหล่านี้ของวิลล่าเป็นตัวแทนชั้นหนึ่งในช่วงอื่น ๆ . Eisenman แล้วแนะนำย้ายที่สามหนึ่งที่มีความซับซ้อนที่เกิดเหตุยังคงต่อไป Wittkower และเบคโรวีและแน่นอน Le Corbusier เช่นเดียวกับนีโอพัลลาสถาปนิกส่วนใหญ่มีความเข้มข้นให้ความสนใจกับความคิดของวิลล่าเป็นบริสุทธิ์อิสระวัตถุเรขาคณิตที่เชื่อถือในความสามัคคีทางคณิตศาสตร์ของความงามและความสามัคคี แม้จะมีความพยายามของนักประวัติศาสตร์เมื่อเร็ว ๆ นี้ที่จะเน้นลักษณะของวิลล่าเหล่านี้เป็นที่ยืนอยู่ที่ศูนย์ของฟาร์มขนาดใหญ่ที่ทุ่มเทให้กับการพัฒนาการเกษตรของเวเนโตความคิดของวิลล่าที่เหมาะนี้ยืนยันได้. Eisenman แต่ได้ยืนยันที่จะใช้มาตรการ ที่เหมาะสมเรือนที่โรงนาและสิ่งปลูกสร้างอื่น ๆ ที่เชื่อมโยงบ้านกลางเพื่อฟังก์ชั่นการทำงานของตนและภูมิทัศน์โดยรอบ - barchesse อาคารอสังหาริมทรัพย์ เหล่านี้เขายืนยันอย่างถูกต้องเป็นส่วนหนึ่งของวงดนตรีสถาปัตยกรรม, การวางแผนและการวาดมักจะ Palladio แต่ไม่สนใจประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แต่ในเมืองนี้ นิทรรศการ ภายใต้การตรวจสอบ มีการย้ายออกไปจากแผนและสามมิติรูปแบบตารางสำรวจก่อนหน้านี้ และการใช้พื้นฐานของรุ่นปริมาตรสามมิติของการวิเคราะห์ มากกว่าการติดตามการแก้ไขของตาราง wittkower Rowe Ababa , ไอเซนมานได้ระบุปริมาณพื้นฐานสามลักษณะของทั้งหมด 20 วิลล่า :ระเบียง หรือเข้าพื้นที่ ( สีขาว ) ; การเปลี่ยนแปลงหรือการไหลเวียนเป็น ( สีเทา ) และพื้นที่ส่วนกลางหรือหลัก ( สีดำ )

และปริมาตรจึงเปลี่ยนแบบเรขาคณิตมาประกอบ โดย wittkower เพื่อโรมันวิลล่าและ . เพิ่มเติม ไอเซนมานได้เนื้อหาเพียงแค่รูปแบบวิลล่าที่สร้างขึ้น หรือวิลล่าเป็น redrawn โดยเมืองนี้ใน Quattro libri .แต่ เขาได้สร้างรูปแบบที่สามสำหรับแต่ละวิลล่า−่สร้างหรือฉาย , ' เหมาะ ' แผนใหม่ โดยเมืองนี้เพื่อเผยแพร่ และเจตนา บรรยายข้อความกับภาพวาดใหม่เหล่านี้ รูปแบบและภาพวาดในนิทรรศการนี้นำเสนอเหล่านี้โหมดที่แตกต่างกันของการเป็นตัวแทน วิลล่า ชั้นกว่าอีก

ไอเซนมานแล้วแนะนําที่สามไปที่กลายเป็นฉากยังเพิ่มเติม และ wittkower Rowe , และแน่นอน , เลอ กอร์บูซีเยเป็นสถาปนิกพาลเลเดียนนีโอส่วนใหญ่ได้เน้นความสนใจของพวกเขาในความคิดของวิลล่าเป็นบริสุทธิ์ อิสระ , เรขาคณิตของวัตถุ , การรักษาความปลอดภัยในทางความสามัคคีและความงามความสามัคคีแม้จะมีความพยายามของนักประวัติศาสตร์สมัยใหม่มากกว่าที่จะเน้นลักษณะของวิลล่าเหล่านี้ยืนอยู่ที่กลางฟาร์มขนาดใหญ่ที่ทุ่มเทเพื่อการพัฒนาการเกษตรของเวเนโต , ความคิดของวิลล่าที่เหมาะนี้ได้หาย

ไอเซนมาน อย่างไรก็ตาม ได้ยืนยันในการรวมที่เหมาะสมห้องน้ำด้วย , ,โรงนาและที่ดินอื่น ๆ ที่ เชื่อม โยง กับ บ้านกลางของฟังก์ชันการทำงานและภูมิทัศน์โดยรอบ บริษัท เวสเทิร์น การ barchesse หรืออาคารอสังหาริมทรัพย์ เหล่านี้ เขายืนยันอย่างถูกต้อง เป็นส่วนหนึ่งของชุดสถาปัตยกรรม การวางแผน และมักจะวาดโดยโรมัน แต่ไม่สนใจ
โดยนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม