Antonio Canova (1 November 1757 – 1

Antonio Canova (1 November 1757 – 13 Possagno October 1822) was an Italian sculptor and painter, considered the greatest exponent of neoclassicism and nicknamed "the new Phidias".


Bust of Antonio Canova, Antonio Canova copy prior to 1847
It was especially the Bard of ideal beauty, without affectations: suffice in this regard to recall the works inspired by the three Graces and Hebe, or some of his masterpieces like Venus emerging from the bathroom, the Venus italica and statue dedicated to Paolina Borghese. His art and his genius had a large and decisive influence in the sculpture of the time. He started very young apprenticeship and played exclusively in the city of Venice, about 80 km from his birthplace, Possagno. In the lagoon city began to carve his first works. He suffered, especially in the first period of artistic production, the influence and appeal of the seventeenth-century sculptor Gian Lorenzo Bernini, undisputed master of the Baroque style.

Twenty-two, he moved to Rome where he had the chance to meet and get to know the major players of the neoclassical art, inserting himself in that climate of cultural capital that was the city capital of the eighteenth century.
o.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Antonio คาโนวา (1 1757 พฤศจิกายน – Possagno 13 1822 ตุลาคม) เป็นอิตาลีประติมากรและจิตรกร ถือว่าเป็นเลขที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของลัทธิคลาสสิกใหม่และชื่อเล่น "ตัวใหม่ฟิเดียสพิ"หน้าอกของ Antonio คาโนวา คาโนวา Antonio สำเนาก่อน 1847ก็โดย Bard เหมาะสวย affectations: พอเพียงในการนี้เพื่อเรียกคืนงานบันดาล Graces และ Hebe สาม หรือบางส่วนของผลงานมาสเตอร์พีซทำของเขาเช่นมาจากห้องน้ำ italica วีนัส และรูปปั้นวีนัสทุ่มเทเพื่อ Paolina งาม ศิลปะของเขาและอัจฉริยะของเขามีอิทธิพลมาก และเด็ดขาดในประติมากรรมของเวลา เขาเริ่มฝึกงานหนุ่มมาก และเล่นเฉพาะในตัวเมืองของเวนิส ประมาณ 80 กิโลเมตรจากแหล่งกำเนิดของเขา Possagno ใน เมืองเริ่มแกะสลักงานแรกของเขา เขารับความเดือดร้อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในระยะแรกของการผลิตศิลปะ อิทธิพล และอุทธรณ์ของประติมากร seventeenth ศตวรรษ Gian Lorenzo โรงแรมเบอรินี หลักว่าสไตล์บาโรกย เขาย้ายไปยังกรุงโรมซึ่งเขามีโอกาสที่จะพบ และรู้จักกับผู้เล่นคนสำคัญของศิลปะฟื้นฟูคลาสสิก การแทรกตัวเองในสภาพภูมิอากาศที่ทุนทางวัฒนธรรมที่เป็นเมืองหลวงเมืองศตวรรษ eighteentho

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

อันโตนิโอ Canova (1 เดือนพฤศจิกายน 1757-13 Possagno ตุลาคม 1822) เป็นประติมากรชาวอิตาลีและจิตรกรถือเป็นสัญลักษณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของซิสซึ่มและชื่อเล่นว่า "Phidias ใหม่". ปั้นครึ่งตัวของอันโตนิโอ Canova อันโตนิโอ Canova คัดลอกก่อนที่จะ 1847 มันเป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งกวีของ ความงามที่เหมาะโดยไม่นึกรัก: พอเพียงในเรื่องนี้ที่จะเรียกคืนการทำงานแรงบันดาลใจจากสามพระองค์และฮีบี้หรือบางส่วนของผลงานชิ้นเอกของเขาเหมือนวีนัสโผล่ออกมาจากห้องน้ำวีนัส italica และรูปปั้นที่อุทิศตนเพื่อ Paolina Borghese ศิลปะและความเป็นอัจฉริยะของเขามีอิทธิพลมากและเด็ดขาดในประติมากรรมของเวลา เขาเริ่มฝึกงานหนุ่มมากและเล่นเฉพาะในเมืองเวนิสประมาณ 80 กิโลเมตรจากบ้านเกิดของเขา Possagno ในเมืองลากูนเริ่มที่จะแกะสลักงานครั้งแรกของเขา เขาได้รับความเดือดร้อนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงแรกของการผลิตศิลปะอิทธิพลและความสนใจของประติมากรศตวรรษที่สิบเจ็ด Gian Lorenzo Bernini ต้นแบบไม่มีปัญหาของสไตล์บาร็อ. ยี่สิบสองเขาย้ายไปกรุงโรมซึ่งเขามีโอกาสที่จะตอบสนองความต้องการและได้รับ ที่จะรู้ว่าผู้เล่นคนสำคัญของศิลปะนีโอคลาสสิแทรกตัวเองอยู่ในสภาพภูมิอากาศของทุนทางวัฒนธรรมที่เป็นเมืองหลวงของศตวรรษที่สิบแปดที่. o

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

อันโตนิโอ คาโนวา ( 1 พฤศจิกายน possagno 552 – 13 ตุลาคม 1822 ) เป็นจิตรกรและประติมากรชาวอิตาลีถือว่าเป็นผู้สนับสนุนมากที่สุดของ neoclassicism ชื่อเล่น และ " Phidias " ใหม่


หน้าอกของอันโตนิโอ Canova อันโตนิโอ Canova คัดลอกก่อนที่ 2390
มันเป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งกวีแห่งความงาม ที่เหมาะ โดย affectations : พอเพียงในเรื่องนี้เพื่อระลึกถึงผลงานที่ได้รับแรงบันดาลใจจากศิลปินและสาม Graces ,หรือบางส่วนของชิ้นเอกของเขาเหมือนดาวศุกร์ที่โผล่ออกมาจากห้องน้ำ italica รูปปั้นวีนัสและทุ่มเทเพื่อพาโอลิน่า บอร์เกเซ . งานศิลปะของเขาและความเป็นอัจฉริยะของเขาได้มีอิทธิพลขนาดใหญ่และเด็ดขาดในประติมากรรมแห่งเวลา เขาเริ่มสาวฝึกงาน และเล่นเฉพาะในเมืองเวนิซ ประมาณ 80 กม. จากบ้านเกิดของเขา possagno . ในทะเลสาบเมืองเริ่มแกะสลักผลงานครั้งแรกของเขาเขาได้รับความเดือดร้อน โดยเฉพาะในช่วงแรกของการผลิตศิลปะ อิทธิพลและการอุทธรณ์ของศตวรรษที่สิบเจ็ดประติมากรมุขโค้งด้านสกัด อาจารย์ไม่มีปัญหาของสไตล์บาร็อค .

ยี่สิบสอง เขาย้ายไปอยู่ที่กรุงโรม ซึ่งเขาได้มีโอกาสพบและรู้จักผู้เล่นหลักของศิลปะฟื้นฟูคลาสสิก ,การแทรกตัวเองในที่ภูมิอากาศของทุนทางวัฒนธรรม ที่เป็นเมืองหลวงของศตวรรษที่สิบแปด
O