helby: I see. And when you put a ca

helby: I see. And when you put a camera on someone, on someone’s face, people can have different reactions to it. One reaction they can have is to move into more of a performance mode. In some ways it’s clear you want to bring a certain authenticity, a certain realness, to what you’re doing, but at the same time by introducing the camera where people are aware they’re being shot, it could encourage people to exaggerate and to perform certain kinds of roles that they might be expected to play, or to play roles that they aren’t expected to play because the camera is in front of them. I wonder how you think about that and navigate that when you’re shooting?
Allah: I think that it definitely happens. I mean I used to be a candid photographer and take my shots from a distance without any permis- sion. Now I break the ice and I tell them I’m a filmmaker, I’m a pho- tographer. May I please take a portrait of you? I’m working on a book, or I’m working on a film. But the thing is, in Harlem on that corner it’s like you can’t take your attention off of the reality going on. There may be a photographer in front of you, but you still have to deal with the immediate reality. So even though I got the permission, and they know I’m taking a photograph, it’s still candid to a degree.
Sometimes it was a fine line between it being candid and posed. But I just feel like the neighborhood itself is so alive. When you see the film it’s in slow motion, but that’s also because the area is such a fast-paced
area. You’ve got so many sirens, ambulances speeding past, and police and people running in and out of the subway station, you know. So to see it slower kind of presented a different perspective where you could kind of extract the beauty from it. But yeah, when you put the camera on a person they know that there’s a cam-
era on them and they’re going to behave a certain way. But it has to do with the people themselves. I feel like the intimacy in this film is real. In the past I’ve had questions of exploitation and, you know, whether this was sincere or not, but I feel like when you watch the film, the people speak for them- selves. And you could tell that it’s predi- cated on real relationships that I had to achieve over time.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

helby: ฉันเห็น และเมื่อคุณใส่กล้องใครสักคนบนใบหน้าของใครบางคนที่ผู้คนสามารถมีปฏิกิริยาตอบสนองที่แตกต่างกันไป ปฏิกิริยาหนึ่งที่พวกเขาสามารถมีคือการย้ายเข้ามามากขึ้นของโหมดการทำงาน ในบางวิธีก็เป็นที่ชัดเจนคุณต้องการที่จะนำความถูกต้องบางอย่างเป็นแก่นบางอย่างกับสิ่งที่คุณกำลังทำอยู่ แต่ในเวลาเดียวกันโดยการแนะนำกล้องที่ผู้คนมีความตระหนักว่าพวกเขากำลังถูกยิงมันจะส่งเสริมให้คนที่พูดเกินจริงและ เพื่อดำเนินการบางชนิดของบทบาทที่พวกเขาอาจจะมีการคาดว่าจะเล่นหรือจะเล่นบทบาทที่พวกเขาคาดว่าจะไม่เล่นเพราะกล้องอยู่ในด้านหน้าของพวกเขา ฉันสงสัยว่าคุณคิดเกี่ยวกับที่และนำทางว่าเมื่อคุณกำลังถ่ายภาพ?
อัลลอ: ผมคิดว่ามันจะเกิดขึ้นแน่นอน ฉันหมายความว่าฉันเคยเป็นช่างภาพที่ตรงไปตรงมาและถ่ายภาพของฉันจากระยะไกลโดยไม่ต้อง Sion permis- ใด ๆ ตอนนี้ฉันทำลายน้ำแข็งและผมบอกพวกเขาฉันอำนวยการสร้างภาพยนตร์ฉัน tographer pho- ฉันขอโปรดใช้ภาพของคุณหรือไม่? ผมทำงานเกี่ยวกับหนังสือหรือผมทำงานเกี่ยวกับภาพยนตร์ แต่สิ่งที่เป็นในย่านฮาร์เล็มในมุมว่ามันเป็นเหมือนที่คุณไม่สามารถที่จะให้ความสนใจของคุณออกจากความเป็นจริงที่เกิดขึ้น อาจจะมีช่างภาพในหน้าของคุณ แต่คุณยังคงต้องจัดการกับความเป็นจริงได้ทันที ดังนั้นแม้ว่าฉันได้รับอนุญาตและพวกเขารู้ว่าฉันถ่ายภาพก็ยังคงตรงไปตรงมาในระดับหนึ่ง.
บางครั้งมันเป็นเส้นแบ่งระหว่างมันจะตรงไปตรงมาและถูกวาง แต่ฉันก็รู้สึกเหมือนย่านที่ตัวเองยังมีชีวิตอยู่เพื่อ เมื่อคุณดูหนังมันอยู่ในการเคลื่อนไหวช้า แต่ที่ยังเป็นเพราะพื้นที่ดังกล่าวอย่างรวดเร็ว
ในพื้นที่ คุณได้มีจำนวนมากดังนั้นไซเรนรถพยาบาลเร่งที่ผ่านมาและตำรวจและคนทำงานในและออกจากสถานีรถไฟใต้ดินที่คุณรู้ว่า ดังนั้นจะเห็นมันชนิดช้านำเสนอมุมมองที่แตกต่างกันที่ชนิดของคุณสามารถดึงความงามจากมัน แต่ใช่เมื่อคุณใส่กล้องบนคนที่พวกเขารู้ว่ามีกล้อง
ยุคที่พวกเขาและพวกเขากำลังจะประพฤติวิธีการบางอย่าง แต่มันก็มีจะทำอย่างไรกับคนที่ตัวเอง ฉันรู้สึกเหมือนใกล้ชิดในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องจริง ในอดีตผมเคยมีคำถามของการแสวงประโยชน์และคุณรู้ว่านี่คือความจริงใจหรือไม่ แต่ฉันรู้สึกเหมือนเมื่อคุณดูหนังเรื่องนี้คนพูดสำหรับตัว them- และคุณอาจจะบอกว่ามันเป็น predi- cated เกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่แท้จริงที่ฉันมีเพื่อให้บรรลุเมื่อเวลาผ่านไป

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

helby : ผมเห็น และเมื่อคุณใส่กล้องไปที่ใคร ต่อใคร ผู้คนสามารถมีปฏิกิริยาที่แตกต่างกันไป หนึ่งของพวกเขาได้ย้ายเข้ามาอยู่มากขึ้นของโหมดประสิทธิภาพ . ในบางวิธีก็ชัดเจนว่าคุณต้องการที่จะนำ realness ของแท้แน่นอน ที่แน่นอน สิ่งที่คุณกำลังทำ แต่ในเวลาเดียวกันโดยการแนะนำกล้องที่ผู้คนได้ทราบว่า พวกเขากำลังถูกยิง อาจกระตุ้นให้ผู้คนเกินจริงและการบางประเภทของบทบาทที่พวกเขาอาจคาดหวังที่จะเล่น หรือ การเล่นบทบาทที่พวกเขาไม่คาดว่าจะเล่น เพราะกล้องอยู่ในด้านหน้าของพวกเขา ฉันสงสัยว่าคุณคิดเกี่ยวกับที่และนำทางเมื่อคุณยิงพระเจ้า : ฉันคิดว่ามันต้องเกิดขึ้น ผมหมายถึง ผมเคยเป็นช่างภาพ candid และถ่ายภาพจากระยะไกลโดยไม่ permis - ไซออน ตอนนี้ผมแบ่งน้ำแข็งและฉันบอกพวกเขาว่าฉันเป็นคนทำ ฉันเป็นพ่อ - tographer . ขอถ่ายรูปได้มั้ยคะ ผมทำงานเกี่ยวกับหนังสือ หรือฉันกำลังทำงานบนแผ่นฟิล์ม แต่เรื่องของเรื่องคือ ฮาร์เล็มในมุมนั้นมันก็เหมือนไม่ได้รับความสนใจของคุณจากความเป็นจริงที่เกิดขึ้น อาจจะมีช่างภาพในหน้าของคุณ แต่คุณยังต้องจัดการกับความเป็นจริงทันที ถึงแม้ว่าฉันได้รับการอนุญาตแล้ว และพวกเขารู้ว่าผมถ่ายแบบ มันยังตรงไปตรงมากับปริญญาบางครั้งมันเป็นเส้นบางๆระหว่างการตรงไปตรงมา และ วาง แต่ฉันก็รู้สึกเหมือนบ้านตัวเองเพื่อให้มีชีวิตอยู่ เมื่อคุณเห็นฟิล์มมันเคลื่อนไหวช้า แต่นั่นก็เพราะพื้นที่ดังกล่าวอย่างรวดเร็วพื้นที่ คุณมีไซเรนมากมาย รถพยาบาลซิ่ง อดีต และ ตำรวจ และคนวิ่งเข้าวิ่งออกจากสถานีรถไฟ คุณก็รู้ เพื่อที่จะเห็นมันช้าชนิดที่นำเสนอมุมมองที่แตกต่างกันที่คุณสามารถแยกชนิดของความงามจากมัน แต่ ใช่ เมื่อคุณใส่กล้องกับคนที่พวกเขารู้ว่า มันมีแคม --ในยุคนั้น และพวกเขาจะต้องทำวิธีใดวิธีหนึ่ง แต่มันมีอะไรกับคนที่ตัวเอง ฉันรู้สึกเหมือนรักใคร่ในหนังเรื่องนี้จริงๆ ในอดีตผมเคยมีคำถามของการแสวงประโยชน์ และคุณก็รู้ ว่ามันจริงใจหรือเปล่า แต่ผมรู้สึกว่า เมื่อคุณชมภาพยนตร์ คน พูดได้ - ตัว . และคุณสามารถบอกได้ว่ามัน predi - ตั้งอยู่บนความสัมพันธ์ที่แท้จริงที่ผมมีให้ตลอดเวลา